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谈题画（第2页）

题画是中国特有的东西。

西方画没有题字的。

日本画偶有题句，是受了中国的影响，中国的题画并非从来就有，唐画无题字者，宋人画也极少题字。

一直到明代的工笔画家如吕纪，也只有在画幅不引人注意的地方写上一个名字。

题画之风开始于文人画、写意画兴起之时。

王冕画梅，是题诗的。

徐文长题画诗可编为一卷。

至扬州八怪，几乎每画必题。

吴昌硕、齐白石题画时有佳句。

题画有三要。

一要内容好。

内容好无非是两个方面：要有寄托，有情趣。

郑板桥画竹，题诗：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”

关心民瘼，出于至性。

齐白石一小方幅，画浅蓝色藤花，上下四旁飞着无数野蜂，一边用金冬心体题了几行字：“借山吟馆后有野藤一株，花时游蜂无数。

孙幼时曾为蜂螫。

今孙亦能画此藤花矣。

静思往事，如在目底”

（白石此画只是匆匆过眼，题记凭记忆录出，当有讹字）。

这实在是一则很漂亮的小品文。

白石为荣宝斋画笺纸，一朵淡蓝色的牵牛花，两片叶子，题曰：“梅畹华家牵牛花碗大，人谓外人种也。

余画其最小者。”

此老幽默。

寻常画家，哪得有此！

二要位置得宜。

徐文长画长卷，有时题字几占一半。

金冬心画六尺梅花横幅，留出右侧一片白地，极其规整地写了一篇题记。

郑板桥有时在丛篁密竹竿之间由左向右题诗一首。

题画无一定格局，但总要字画相得，掩映成趣，不能互相侵夺。

三最重要的是，字要写得好一些。

字要有法，有体。

黄瘿瓢题画用狂草，但结体皆有依据，不是乱写一气。

郑板桥称自己的字是“六分半书”

，他参照一些北碑笔意，但是长撇大捺，底子仍是黄山谷。

金冬心的漆书和方块字是自己创出来的，但是不习汉隶，不会写得那样均。

近些年有不少中青年画家爱在中国画上题字。

画面常常是彩墨淋漓，搞得很脏，题字尤其不成样子，不知道为什么，爱在画的顶头上横写，题字的内容很无味，字则是叉脚舞手，连起码的横平竖直都做不到，几乎不成其为字。

这样的题字不是美术，是丑术。

我建议美术学院的中国画系要开两门基础课，一是文学课，要教学生把文章写通，最好能做几句旧诗；二是书法课，要让学生临帖。

1992年9月25日

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